Barwna scenografia jako strategia kuratorska. Kolorystyczne sfery narracyjne na wystawie retrospektywnej Elliotta Erwitta w Domu Spotkań z Historią (DSH)

StatusVoR
Simple item page
dc.abstract.enThe article aims to analyze the function of saturated wall colors as an autonomous narrative and affective tool in modern photographic exhibitions. The text postulates that contemporary museums, by moving away from the „white cube” paradigm, operate visual strategies akin to cinematic montage (in line with Mieke Bal’s concept of the „exhibition as film”), thereby elevating the colored scenography to the status of an integral curatorial strategy. The author identifies a research gap in existing studies of documentary photography exhibitions, which predominantly focus on the technical and iconographical analysis of the prints themselves, while overlooking the relationship between the object (in this case, the photograph) and the colored background as a medium of emotion. The empirical component consists of a case study of the Elliott Erwitt exhibition at the History Meeting House (DSH). The research utilizes a qualitative methodology based on autoethnographic participant observation (the research walk), user experience (UX) tracking of movment paths, and visual analysis within the framework of affect theory, and participant observation of the visitor’s path. The results indicate that the deliberate manipulation of exhibition surface colors not only organizes the overall exhibition narrative but also possesses the potential to effectively model the reception process, providing black-and-white and color photographs with additional interpretive frames (irony, melancholy, detachment).
dc.abstract.plCelem artykułu jest analiza funkcji nasyconej kolorystyki ścian jako autonomicznego narzędzia narracyjnego i afektywnego w nowoczesnej ekspozycji fotograficznej. Tekst stawia tezę, że współczesne muzea, odchodząc od paradygmatu white cube, operują strategiami wizualnymi zbliżonymi do montażu filmowego (w myśl koncepcji „wystawy jako filmu” Mieke Bal), dzięki czemu barwna scenografia zyskuje status integralnej strategii kuratorskiej. Autorka zauważa lukę badawczą w dotychczasowych opracowaniach wystaw fotografii dokumentalnej, które koncentrują się głównie na analizie warstwy ikonograficznej i technicznej samych odbitek, pomijając relację między obiektem (w tym wypadku fotografią) a barwnym tłem jako nośnikiem emocji. Warstwę empiryczną stanowi studium przypadku wystawy Elliotta Erwitta w Domu Spotkań z Historią (DSH). W badaniach wykorzystano jakościową metodę autoetnograficznej obserwacji uczestniczącej (spaceru badawczego), analizę ścieżek ruchu użytkowników (UX) oraz analizę wizualną w kontekście teorii afektów oraz obserwację uczestniczącą ścieżki zwiedzającego. Wyniki wskazują, że świadoma manipulacja barwą płaszczyzn ekspozycyjnych nie tylko porządkuje narrację całości ekspozycji, ale także posiada potencjał afektywnego modelowania procesu recepcji, nadając czarno-białym i barwnym fotografiom dodatkowe ramy interpretacyjne (ironia, melancholia, dystans).
dc.affiliationWydział Nauk Społecznych
dc.contributor.authorBulaszewska, Małgorzata
dc.date.access2026-09-22
dc.date.accessioned2026-09-28T08:40:25Z
dc.date.available2026-09-28T08:40:25Z
dc.date.created2026-09
dc.date.issued2026-09-22
dc.description.abstract<jats:p>The article aims to analyze the function of saturated wall colors as an autonomous narrative and affective tool in modern photographic exhibitions. The text postulates that contemporary museums, by moving away from the „white cube” paradigm, operate visual strategies akin to cinematic montage (in line with Mieke Bal’s concept of the „exhibition as film”), thereby elevating the colored scenography to the status of an integral curatorial strategy. The author identifies a research gap in existing studies of documentary photography exhibitions, which predominantly focus on the technical and iconographical analysis of the prints themselves, while overlooking the relationship between the object (in this case, the photograph) and the colored background as a medium of emotion. The empirical component consists of a case study of the Elliott Erwitt exhibition at the History Meeting House (DSH). The research utilizes a qualitative methodology based on autoethnographic participant observation (the research walk), user experience (UX) tracking of movment paths, and visual analysis within the framework of affect theory, and participant observation of the visitor’s path. The results indicate that the deliberate manipulation of exhibition surface colors not only organizes the overall exhibition narrative but also possesses the potential to effectively model the reception process, providing black-and-white and color photographs with additional interpretive frames (irony, melancholy, detachment).</jats:p>
dc.description.accesstimeat_publication
dc.description.issue67
dc.description.physical322-334
dc.description.sdgQualityEducation
dc.description.versionfinal_published
dc.identifier.doi10.69500/m.136
dc.identifier.eissn2391-4815
dc.identifier.issn0464-1086
dc.identifier.urihttps://share.swps.edu.pl/handle/swps/2559
dc.identifier.weblinkhttps://rocznikmuzealnictwo.nim.gov.pl/index.php/m/pl/article/view/136
dc.languagepl
dc.language.otheren
dc.pbn.affiliationnauki o komunikacji społecznej i mediach
dc.rightsCC-BY-NC
dc.rights.questionYes_rights
dc.share.articleOPEN_JOURNAL
dc.subject.enElliott Erwitt
dc.subject.enDocumentary Herritage Centre (DSH)
dc.subject.encolor analysis
dc.subject.enexhibition design
dc.subject.encuratorial commentary
dc.subject.enaffectivity
dc.subject.ennarrative museology
dc.subject.plElliott Erwitt
dc.subject.plDom Spotkań z Historią
dc.subject.planaliza kolorystyczna
dc.subject.plscenografia wystawiennicza
dc.subject.plkomentarz kuratorski
dc.subject.plafektywność
dc.subject.plmuzeologia narracyjna
dc.swps.sciencecloudsend
dc.titleBarwna scenografia jako strategia kuratorska. Kolorystyczne sfery narracyjne na wystawie retrospektywnej Elliotta Erwitta w Domu Spotkań z Historią (DSH)
dc.title.alternativeColor Scenography as Curatorial Strategy: Color-Coded Narrative Spheres at Elliott Erwitt's Retrospectove Exhibition at the History Meeting House (DSH)
dc.title.journalMuzealnictwo
dc.typeJournalArticle
dspace.entity.typeArticle